| Encuentro en Nueva York |
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| Tres grandes de la música cubana se reunieron en esta ciudad para grabar, en 1967, el disco 'Patato y Totico'. |
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| por ARSENIO RODRíGUEZ Y RADAMéS MOLINA, Barcelona |
Parte 2 / 2 |
Qué linda va posee un arranque romántico en que se describe la belleza de la mujer amada, su andar, sus aires, su lucimiento..., de una forma discretamente poética. Al final de la pieza, la morena que va por el Prado, que "está muy rica", termina haciéndoles insinuaciones directas. Patato toca con todas sus fuerzas los solos de tumbadora, mientras que el coro-respuesta legitima su discurso manteniendo una marcha continua a modo de máquina de ritmo acompasada.
Ya Yo E y Rezo abakuá son cantadas enteramente en el abakuá hablado en La Habana y Matanzas en la década del 30. A principios del siglo XX, los coros de claves de estas ciudades incorporaron el guaguancó en sus repertorios, al calor de las sociedades abakuá de la época. El rezo con que comienza Ya Yo E es notable, se adelanta en años a lo que hoy se conoce como rap o rapeao, al mantener una cadencia sincopada de excelente respuesta coral. En Rezo abakuá se insiste en el anacobero (el diablillo de las comparsas). Lejos de Cuba, Patato mantuvo las características del guaguancó lo más original posible, cual una excelente aventura musical.
La quinta pieza, Más que nada, es una samba de Sergio Méndezllevada excelentemente a guaguancó; un arreglo de René Hernández que dice mucho de los puntos en común que tienen las culturas cubana y brasileña. Durante la colonia, las familias africanas que salían en los barcos portugueses eran divididas; una parte era vendida en la Habana, otra en ciudades de Brasil. La rumba y las batucadas se parecen no por casualidad.
En el callejón no merece muchos comentarios. Se insinúa tal vez una atmósfera onírica —propiciada quizá por el consumo de drogas— en que se nombra a los personajes del barrio. Destaca la sutileza con que se incorporan los instrumentos en el tema, comenzando por la introducción del tres, el tumbao del bajo y los cambios de tono de mayor a menor que realiza Virgilio: "¿Pero dónde andaba Hilda, cuéntame tu vida/ que te estaba buscando? Hilda me contestó: que/ andaba con Roldán el Temerario./ En el callejón, sin salida./ Pablo y Rebeca, Sansón y Dalila,/ los Tres Mosqueteros, Catalina la Grande... Ricardo Corazón de León/ fijaron una cita, en la frontera.../ para conquistar el universo./ El general murió al amanecer,/ la historia se escribe de noche./ Siempre te dije te quise, en la cumbre de pasión./ Como te quise te quiero, estás en mi corazón".
Agua que va a caer contiene probablemente la mejor improvisación grabada de Arsenio Rodríguez, por sus escalas y la concepción armónica. Este tema es un diálogo de preguntas y respuestas de "el ciego maravilloso" con las cuerdas del bajo de Israel Cachao López, probablemente único dentro de la música cubana. Esta pieza, que podría ser sólo un simple guaguancó, se engrandece con la participación de estos dos grandes. En más de una escuela de música debería impartirse esta clase magistral de tumbao en el tres y en el bajo, famosa síncopa que sirve de eje a casi todos nuestros ritmos.
Alguien escribió que las campanas son la única música de los hombres pobres en los pueblos de Europa. Desde sus orígenes, la rumba ha cumplido esa función para los pobres y marginados de La Habana. Duele saber que este disco, a pesar de haber sido grabado en Nueva York (meca de la distribución mundial discográfica), se haya hecho para los habaneros de la Avenida del Puerto y no pueda escucharse en la capital.
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