| Abran paso, bailadores |
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| Pozo, Romeu, Bauzá... Leonardo Acosta publica la primera historia del jazz cubano. |
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| por JOAQUíN ORDOQUI GARCíA, Madrid |
Parte 2 / 3 |
En el segundo capítulo, dedicado a los años 20, se analiza el surgimiento de las primeras jazz band en Cuba, con la importante aclaración de que se trata de formaciones instrumentales basadas en el esquema de instrumentos de viento y percusión típicos de la música negra norteamericana, pero que no necesariamente interpretaban jazz propiamente dicho, sino, en muchos casos, música ligera norteamericana o música cubana. A pesar de ello, Acosta recoge los nombres de los primeros músicos que sí se dedicaron al jazz en esas primeras décadas, entre los que destaca la figura del primer tenorista y después compositor, arreglista y director de bandas Armando Romeu, y a una formación (acaso el mejor grupo de jazz que hubo en Cuba en la década de los veinte) conformada por José Antonio Curbelo (violín), Célido Curbelo (piano), René Oliva (trompa), Amadito Valdés (saxo alto ...el lead más cotizado en la historia del jazz cubano...), Mario Bauzá (saxo tenor y clarinete), Armando Romeu (saxo tenor), Heriberto Curbelo (saxo tenor), Casuso (banjo), Alberto Jiménez Rebollar (batería) y un contrabajista cuyo nombre Acosta no ha podido recuperar.
El capítulo 3 está dedicado a la siguiente década y a la aparición de las bigs bands, bajo la inspiración del swing, así como a la "conquista de Europa" por parte de la música cubana, en la que destaca, nuevamente, a Armando Romeu y su banda, a la de René Touzet y a la de Julio Cueva. Son muy jugosas las observaciones que, a lo largo de estos capítulos, va haciendo el autor acerca de cómo todos estos fenómenos son, indirectamente, las raíces de lo que a partir de la década siguiente comenzaría a conformarse como el jazz latino de New York, a pesar de que la música que se hacía en décadas anteriores no incluía todavía las sólidas y digeridas fusiones que aportarán Mario Bauzá, Chico O'Farrill y Chano Pozo, en los Estados Unidos, o NiñoRivera y Bebo Valdés, en Cuba.
Lo importante es que esas agrupaciones jazzísticas o con formato de jazz band dedicaron muchos años a interpretar música cubana y norteamericana, lo que permitió a los músicos un continuo fogueo, la asimilación de ambos mundos sonoros y su paulatina integración, en algunas ocasiones de forma natural e inconsciente, en otras de forma deliberada.
Así, cuando llegamos a los capítulos 4, 5, 6 y 7 de esta obra monumental, nos encontramos con un fenómeno muy poco conocido, la relativamente gran cantidad de músicos que estaba experimentando en La Habana con nuevos sonidos fusionados, ya fuera directamente, desde el jazz, ya fuera desde el interior de una música cubana que incluía elementos jazzísticos, como es el caso de Cachao y Orestes López con su famoso Mambo, o el de la danzonera de Arcaño o de Bebo Valdés con su ritmo batanga.
También nos ofrece, por supuesto, lo que ocurrió en New York con el cubob, Guillespie, Pozo, Parker, Machito, Bauzá y la pléyade de músicos cubanos que dio fama al latin jazz. Una de las aportaciones más importantes de Acosta a la historia de este proceso consiste en demostrar que lo ocurrido con el cubob no salió de la nada, sino del constante intercambio que se venía produciendo entre las dos músicas, tanto por cubanos que formaban parte de las bandas norteamericanas como por orquestas norteamericanas de todo tipo que incluyeron repertorios relacionados de una u otra forma con la música cubana, tanto por grandes jazzistas norteamericanos que tocaron en La Habana con nuestros músicos, como por los frecuentes viajes que realizaban los cubanos residentes en New York a La Habana, con el objetivo, también, de intercambiar experiencias con lo que estaba ocurriendo en la Isla en ese terreno.
Las relaciones del feeling o filin con el jazz son conocidas. Pero Leonardo consigue sistematizar en su libro, incluso con análisis propiamente musicales, lo que hasta ahora había sido información dispersa, independientemente de que ofrece, también, mucha información novedosa.
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