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Armando Mariño: ¿Angustian las influencias?
DENNYS MATOS, Madrid Parte 1 / 2

Dos exposiciones en lo que va de año (además de su obra en la última edición de Arco), hablan de la sistemática laboriosidad de Armado Mariño. Tras su exposición Más allá, el pasado mes de abril en el Museo Extremeño e Iberoamericano de Arte Contemporáneo, recién acaba de inaugurar la muestra La angustia de las influencias, en la galería Therd Doom de Barcelona.

Negro
Vienen a por mí (Armando Mariño)

En esta exposición se indican nuevas propuestas. Si en la instalación Más allá, el centro ideotemático abordaba la figura del artista del tercer mundo, en La angustia de las influencias este centro se desplaza a una zona más íntima, se recoge, va a concentrarse y gravitar alrededor del mundo interior, de la angustia y los fantasmas que lo habitan. De ahí ese tinte más visceral que adquieren las obras de esta muestra.

La pieza La angustia de las influencias, que da título a la exposición, asume lo iconoclasta como principio estético fundamental y lo plasma en un mosaico en que se citan los estilos pictóricos de grandes maestros del siglo XX. Vista así, la obra no pasaría de ser una inscripción más dentro de la lista que prolifera, aburridamente, en torno al discurso sobre el arte. Pero La angustia de las influencias logra transgredir estos límites porque, aunque participa del recurso tautológico conceptual (arte sobre arte), ilustra la especial relación que guarda la subjetividad del autor con el empleo material y espiritual del mismo.

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